#751.汉斯·季默：从导演的故事找到电影配乐

#751.汉斯·季默：从导演的故事找到电影配乐 - 跨国串门儿计划 | 小宇宙 - 听播客，上小宇宙

📝 本期播客简介

本期我们克隆了：Rick Beato · The Hans Zimmer Interview

原内容更新时间：2025-03-14

《盗梦空间》还在拍摄时，汉斯·季默已经开始写配乐；等克里斯托弗·诺兰把画面交给他，音乐甚至精准落在了鞋子掉下楼沿的那一刻。

在 Rick Beato 位于洛杉矶的工作室里，汉斯·季默讲述自己如何从导演的故事里找到电影的基调，为什么有时要在看见画面前动笔，以及他如何让采样音源、真实乐团和一群才华横溢的音乐家共同完成配乐。他也谈到电影工业越来越保守、年轻作曲家如何入行，以及现场演出带给他的怯场与惊喜。

👤 本期嘉宾

汉斯·季默是电影作曲家，作品包括《狮子王》《角斗士》《盗梦空间》《星际穿越》和《沙丘》。他从早期使用采样器、合成器开始，创作电影配乐多年，也为现场演出组建乐队、与管弦乐团合作；他谈创作时既有亲身经验，也熟悉从写主题、做采样音源到录制乐团的整个过程。

⏱️ 时间戳

00:35 让灵感流动的录音室

02:14 做减法，专注音乐

06:03 音乐人要能自己动手

07:21 先听导演讲故事

12:20 让音乐家带来新声音

21:52 采样与临时配乐的拉锯

25:57 新东西需要时间适应

30:17 从怯场到巡演

33:47 电影行业越来越保守

48:01 工作室里的合作与成长

56:34 旋律与走出舒适区

1:00:11 配乐也能独立成立

1:05:53 Fairlight 改变创作方式

1:09:28 现场交流与演奏乐趣

1:14:41 录音空间与好莱坞之声

1:21:29 音乐来自一生所听

🌟 精彩内容

💡 先听导演讲故事，再写音乐

汉斯通常不先读剧本，而是让导演讲述故事里对自己最重要的部分，再从讲述中感受电影的基调。《盗梦空间》时，他在没有画面的情况下动笔，还用无标题的音乐片段测试导演能否感受到对应场景。

"我的工作，是听他讲故事，然后做出连他都想象不到的东西。"

💡 《盗梦空间》的音乐卡准了鞋子落下

汉斯熟悉剧本，特意写了一段音乐，让它落在玛丽昂·歌迪亚饰演的角色走到楼沿、鞋子掉下去的瞬间。诺兰第一次给他看电影时，那个音乐点已经和画面安排在一起。

"我写了一个音乐点，要正好落在鞋子掉下去的那一刻。"

💡 采样音源是安全网，乐团让音乐活起来

汉斯早期用采样音源向导演展示管弦乐效果，也让它在正式录音时成为复杂段落的安全网。但他认为真实乐手带来的细微差异，能让音乐从精确的个人表达变成更丰富的集体演奏。

"但其他乐手各自细微不同的态度和情绪，会让它产生合唱般的丰富效果。"

💡 新音乐会让人害怕

泰伦斯·马力克第一次听到《细细的红线》的一段旋律时，说它不像电影配乐、也记不住。几周后，他却打电话来唱起那段旋律，说想把它用进电影。

"大家想要新东西，但新东西又让人害怕。"

💡 写旋律，先别急着碰键盘

汉斯会先在脑子里听到一点东西，再开始动手；如果一上来就弹，他担心自己只会反复弹熟悉的和弦。他从斯坦利·迈尔斯那里学到，旋律是音乐继续往前走的路。

"我脑子里听到点东西之前，不会碰键盘，不然我就会一遍又一遍地弹那几组该死的和弦。"

💡 怯场不是拒绝上台的理由

约翰尼·马尔和法瑞尔·威廉姆斯劝汉斯走到观众面前演奏。他最初坚称自己会怯场，后来接受邀请登台，才慢慢学会把紧张当作现场演出的一部分。

"基本上每个人都会怯场；如果你不怯场，那你什么感觉都没有。"

🌐 播客信息补充

本播客采用原有人声声线进行播客音频制作，也可能会有一些地方听起来怪怪的

使用 AI 进行翻译，因此可能会有一些地方不通顺