Vol.277｜《牛来》不是电影，而是一张狂欢节的门票｜ 主播：施展

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本期节目原观点发表于8月16日： 《牛来》不是电影，而是狂欢节的门票 | 施展札记71

《牛来》，这部公认的“烂片”引发了全民观影狂潮，从上映9天观影人数两三百的惨淡开局，强势逆转为如今票房突破千万。

有人痛心疾首“审丑时代到来了”“年轻人完了”，但施展老师认为，这些人还没有意识到：此刻的《牛来》早已不是一部电影，它是一张通往狂欢节的门票。这不是审美崩塌，而是一场无法复制的集体行为艺术。

施展老师从三个维度分析了这场狂欢：越被APP和算法伺候得舒服，我们内心越像活在《黑客帝国》的Matrix里，无微不至却孤独干涸；和陌生人一起“在场”傻笑两小时，能创造出一个“我们”，对抗整个抽象社会的疏离；正因为《牛来》足够荒诞、完全不可计划，它才最像生活本身，让人重新找回活生生的感觉。

《牛来》不只是一部电影，它是观众和影院共同完成的是一件后现代艺术品。它就像杜尚的小便池，重要的不是那件物品，而是所有人被聚拢来的那一刻。

【本期对谈】

主播：施展（上海外国语大学全球文明研究所教授）

【收听指南】

00:20 《牛来》爆火，我们已经进入审丑时代？

02:20 《牛来》这部电影不值得分析，大家集体看《牛来》很值得分析

03:38 系统把你照顾得越无微不至，你的内心就越干涸

06:58 共同参与一个狂欢，能够带来“我们”和具体感

07:45 狂欢节就是用来打破日常系统的规矩

09:32 《牛来》是观众与作者共同完成的后现代作品

14:13 被算法规定的世界：规矩、顺滑但没有生活的触感

16:17 《牛来》足够粗糙，追《牛来》足够荒诞，它才更像生活

19:28 不用担心有人模仿《牛来》做烂片，荒诞的前提是不可计划

【工具箱】

01 杜尚《泉》：1917年，法国艺术家马塞尔·杜尚从商店买来一个男用小便池，命名为《泉》，送交纽约独立艺术家协会展览，被评委会愤怒拒绝。杜尚由此开创了“现成品”艺术——艺术品的价值不在于手工制作，而在于艺术家的选择和观念赋予。这件作品彻底颠覆了“什么是艺术品”的传统定义，直接催生了观念艺术和装置艺术，杜尚因此被尊为“后现代艺术之父”。

02 延伸阅读

现代化的一个基本过程，就是社会的组织逻辑以及人们的生活变得越来越抽象。社会学家吉登斯把这个过程称为“脱嵌”：社会关系从具体场景中抽离，进入能够跨越时空运行的抽象系统。

从杜尚的小便池，马列维奇的黑色正方形，蒙德里安的彩色格子，安迪·沃霍尔千篇一律的罐头，到约翰·凯奇沉默的4分33秒，艾敏·翠西乱糟糟的床，达米恩·赫斯特玻璃柜中鲨鱼，现代艺术不再必须与美有关，而是理念、主张、态度。

【本期推荐】

假设去掉朝代、人物、事件，中国历史还能剩下什么？《河山》这本书以山水为线索，重述中国历史，为我们提供了一个理解中国、理解自己的处境，以及面对复杂世界的方法论。

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